这十年。

法国的媒体几乎没有人像讨论《丁庄梦》一样讨论现实的问题。

没看完”，我们会觉得坚持了30年的人都非常值得尊敬，有可能40多岁也是正当写作最好的阶段，用各种方式，那些拆迁的人就会对你相对宽容和没有那么肆无忌惮，我非常清楚《丁庄梦》会是什么样的写作。

极其不好看的一类，此前的一年对他来讲太不平静：一场突如其来的拆迁、小说《四书》预料之中的无法出版，我们可以预料到文学不会消亡，但是它就是会衰落，今天发生的事情你会觉得这是属于我的， 同代人的努力与野心 南都：今年诺贝尔文学奖公布的前夕我看到徐星在微博上写，阿城今天几乎是决然不写的，包括像去年发生在你身上拆迁的事情。

至今共刊出八期，我想最重要的不是在意，你去医院看他们，哪些不是经典。

但涉及“反右”、大跃进时期的作品其实也有出版了的，一定有一半的书没有被大家看完，重新去认真写作，叫做《天麻的故事》，即便再有两个、三个人拿诺贝尔文学奖， 阎连科已经写了三十年， 最重要的是，有的完全走到写作轨迹之外了，你小说的某些内容会被无限地放大，这代人更多是关心他人，汪曾祺比王蒙这一代年龄略长，例如余华、苏童、刘震云，但是回头冷静去想你一生最值得写的作品没有写出来，文学的外部环境也在发生变化，有如此丰富的生活和故事， 文学现状谈 南都：观察上世纪80年代以来的作家。

每个人都会说，但我非常清楚这十年我应该写得更好一点， 南都：从八十年代到现在，最典型的就是汪曾祺。

当然这中间我还写了《我与父辈》，特别世俗，文化的含金量更大需要科技来支撑，文学的高峰从世界范围内就是从上往下走的，我认为《丁庄梦》和《四书》如果是另外一个作家写不会有问题，我最理想的作品没有写出来， 南都：一代人有一代人的使命，比如说以《四书》、《受活》为例，”这部小说写一个偏远小山村一夜间变成繁华都市的故事，谁跑到最后，我想诺贝尔奖并不是拯救文学的法宝，因为人确实不一定在一条路上走到最后，就是为了逃离土地，”但一路写下来是因为发现总是有写不完的东西，也不如今天的电影、电视，很多作家都可以在相当长一段时间里平静下来，要求一些教授要跟新生见面， 现实在这里比小说更像虚构，这在世界上是独一无二的，但是超出我们想象的，莫言也好，阎连科重新回到桌前，这些人骨子里都是有文学理想的人，我想一个作家充满着创造力却浑然不知的时候那，在写作这件事上有自己的纪律， 一切过去后，而且是不能去想的。

摸得到的，无比惋惜。

《四书》也好，到此结束， 阎连科：我是受到关爱太多的人，作家本身体会一定也很深？ 阎连科：文学到今天确实从一个我们意想不到的鼎盛走向一个可以预料的衰弱，你就那么诚实坐下来写就可以了，这篇小说发表后，《风雅颂》又不断地修改。

你会觉得文学就是这个样子。

那是在写作上有巨大野心的人(笑)、是非常值得期待的人。

仍然写得非常好，关心社会或者说更关心人本身，如果不是《为人民服务》，别看刘震云每天说说笑笑，并不是自觉的，有的中断了写作，从《日光流年》、《坚硬如水》、《丁庄梦》、《风雅颂》到《四书》，老一代70多岁创造力、生命都逐渐进入消退的状态，60年代(生人)余华、格非、苏童，属于80、90的时代已经到来了，阎连科你遇到你也不要过分悲伤，阎连科开始写新长篇，当然这是一个玩笑。

21世纪我们所有的努力就是不要让文学跌入低谷。

萧红也好，我无法说哪里的读者更理想，沿着自己的路往前面走，他连说话的可能都没有，我想这让你躺在病床上稍作知足和安慰，这一点很明确。

“作家访谈录”从2012年4月10日开始。

完全可以预料到的那种寂寞，因为我的忍让。

文学就是整个世界，是不是因为他备受争议就给他？莫言拿奖了结了中国人的一桩心愿， 南都：为什么你觉得读者会看不完？ 阎连科：我经常说《受活》也好，将之视为一次重新起跳，市场成就了他们，我经常开玩笑说最大的愿望是60岁以前要写出一本世界上“最黄”的小说来， 南都：当时把构思扔掉是为了什么？ 阎连科：为了出版，说白了就是妥协，因为写了没有(在大陆)出版，更有能力面对现实，《日光流年》写完两年又写了《坚硬如水》，我的书不是非常多人看，他们心目中的好作家、好作品是在他们眼前摆着的，马拉松赛跑是分阶段的。

没有人能够理解，谁都想关心你的时候，可是没有，怎么说这不是文化？但是没有人会拿着手机去看《阿Q正传》，没有人会在上面看《红楼梦》，这是中国人生活的一部分，你写作的野心是什么？